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打击乐跨界京剧 这个不一样的花木兰很“温柔”
2019年3月14日 10:06

  木兰的人生,有两条路。征途上,巾帼英雄沙场上寒光照铁衣,浴血奋战,为爱为家为国;归来时,小村姑娘铜镜前对镜贴花黄,爱与哀愁,所思所叹所忆。下月即将亮相上海的击乐剧场《木兰》,从京剧到打击乐,从念白到音乐,从将军木兰到少女木兰,让两个人变成一个人,征途即归途。

图说:击乐剧场《木兰》海报

  征途,勇敢的跨界

  应该说,关于花木兰的故事,电影、电视、舞台……各种表现形式应有尽有。击乐剧场《木兰》,由朱宗庆打击乐团策划、制作、演出,结合导演李小平、作曲家洪千惠及多位重量级剧场艺术家联手打造,展现传统戏曲的精致内涵与打击乐的多样特性。“我一直就让乐手们学习中国传统的乐器,”朱宗庆说:“十几年前,我做过一个京剧和打击乐跨界尝试,当时做了一个9分钟的穆桂英片段。这9分钟的演出,所到之处全是叫好。于是,我就找到李小平,我们决定做木兰的故事。”

  可是,光有勇气是不够的,还要智慧。《木兰》的第一次亮相是在2010年,那一晚,现场果然掌声雷动经久不息。可是当晚庆功宴的宵夜上,朱宗庆对李小平说,“我觉得不好,需要大改。”因为那一版《木兰》里,除了打击乐和京剧,还有踢踏舞,李小平的原意是想用踢踏舞展现出马踏中原的壮阔,可是在舞台上踢踏舞的声音,完全敌不过隆隆的中国战鼓。李小平也有断腕的勇气,到了2013年的全新版本里,就只有京剧和打击乐了。

  对舞台上的音乐家而言,《木兰》也是极具挑战性的,尤其在《木兰》中的杀伐场面,“真的很折磨这些音乐家,要求他们放下他们擅长的鼓棒,拿起不擅长的少林齐眉棍。”导演李小平回想团员最初练功的过程,“他们开始总问我,我们是音乐家啊,怎么练起了功夫?可是渐渐地,他们练着练着,自己对自己却越来越严格,还会主动要求加练。”

  归途,传统的坚持

  出征再远,即使战功显赫加官进爵,听到故乡熟悉的旋律,她便义无反顾踏上归途。《木兰》也是一样,打击乐再热闹,最大的亮点还是传统的京剧。

图说:击乐剧场《木兰》

  打击乐和京剧,究竟如何“花木兰”?其实也简单,按照李小平的说法,战争场面用打击乐,展现木兰的少女心时,用戏曲的方式更走心。说到走心的话题,这个《木兰》并不伟大,反而是莽撞胆小的,她冲动的决定,让她被迫嫁到一个不想去的地方——战场,而且立刻就后悔,木兰的内心时时刻刻想要回家,但战事逼迫着她的脚步向前走,在一战又一战的荣耀中,内心充满着返乡情怀的召唤。

  正如前面提到的,所有参与演出的团员,都接受了近一年的严格京剧训练,从基本功到棍棒、十三响等高难度动作,没有一项省略。练习过程中不断传出有人“挂彩”,但无人放松标准,坚持到最后。朱宗庆说:“观众在舞台上完全分不清哪些是打击乐手,哪些是戏曲演员了。”

图说:击乐剧场《木兰》

  另外,在《木兰》旋律上,作曲家洪千惠为了让观众听见木兰的“温柔”,在旋律中纳入了更多东方风格的元素,像在《时局》一曲中,舞台上杯碗瓢盆展现的生活情境,豆子洒在鼓皮上的劈哩啪啦,则是木兰回忆起儿时的鞭炮声。

  剧里剧外,《木兰》都在告诉我们,要勇敢出发,也要记得回家。

来源:新民晚报      
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